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CD contre vinyls : vinyls perdants

Déconophone — 2024-11-15T13:55:58Z

Afin de prouver d'une manière un peu plus rigoureuse que les ressentis subjectifs des idiophiles (les mêmes qui ne doivent pas avoir de problème avec la cartomancie, l'astrologie et la géobiologie), j'ai donc réussi à emprunter à ma médiathèque communautaire un album sous son édition CD de 1987 et son édition vinyle presque originale de 1978 et enfin une ré-édition vinyle de 2022. Il s'agit du vrai dernier album des Beatles "Abbey Road" paru en septembre 1969. (l'album "Let it Be" étant la bande originale du film documentaire du même nom et qui retrace l'ambiance de la conception de l'album "Abbey Road"). Notons qu'en 1969 que George Martin le producteur avait mis en oeuvre les meilleurs moyens techniques de l'époque avec magnétophone de studio 8 pistes et console de mixage entièrement transistorisée. On part sur un master analogique de très haute qualité.

Nous allons faire la comparaison avec 5 procédés :

Copie digitale directes du CD édition 1987
Copie digitale directes du CD édition remastering 2009
Copie du CD de 2009 avec transit analogique et digitalisation
Copie du vinyl de 1978 et digitalisation
Copie du vinyl de 2022 et digitalisation

La copie digitale directe se fait avec Esay CD extractor. La copie du CD avec transit analogique se fait avec un lecteur CD de salon Sony CD CDP-190 de 1988, ampli-tuner Kenwood KR4200 et un camescope Canon Legria HF-G30 avec l'entrée audio externe activée en mode line. Les copies des vinyls se font avec une platine Sanyo des années 1970 à transmission par courroie munie d'une cellule Shure SC-35C, l'ampli-tuner Kenwood KR4200 et le camescope Canon.

Si l'écoute comparative entre copie digitale et copie analogique du CD ne montre pas de détérioration audible hormis l'apparition d'un léger souffle dans les silences complets. Les deux extractions CD sont identiques à l'écoute, ce qui est confirmé par la visualisation graphique temporelle. L'analyse spectrale réalisée avec l'antique logiciel Cool Editor version 2000 révèle une infime extension au delà de 20200 Hz sur le remastering de 2009, ce qui n'a absolument aucun impact à l'écoute !

Concernant les vinyls, on est consterné par les craquements et le bruit de fond. Cela se pourrait à la rigueur se comprendre sur l'édition de 1978, mais le vinyl de 2022 pourtant neuf qui craque. Bref !

L'écoute révèle aussi un son plus étouffé dans les aigües, sensation confirmée par l'étude des empreintes spectrales. Concernant la coupure à 19 kHz, elle est due aux circuits de conversion analogique-digital du camescope qui coupe raide à 19 kHz malgré une fréquence d'échantillonnage de 48kHz. Je rappelle, que seuls les enfants en bas-âge (moins de 5 ans) peuvent entendre jusqu'à 20 kHz (j'ai procédé à des tests avec des enfants de 4, 9 et 12 ans).

Est joint avec cet article, 5 extraits au format sans perte FLAC (on ne pourra pas accuser la compression de type mp3 ou AAC), les empreintes spectrales des différents enregistrements et une analyse temporelle très détaillée des deux digitalisation sur CD.

Un compresseur audio simple, efficace et économique

Déconophone — 2023-05-17T11:38:11Z

Que ce soit pour réguler le niveau sonore au cours d'une prise de son, de la transmission à distance ou pour la diffusion, la maitrise du niveau sonore est importante dans le domaine de l'audio.

Le montage proposé ici est redoutablement efficace, il est analogique et fait aussi bien voire mieux que les circuits intégrés analogiques spécialisés comme le NE571-NE572 ou les circuits digitaux.

Le principe est très simple. Le signal entrant est amplifié par l'amplificateur opérationnel (ampli-op ou AOP) TL071 ou TL081 (TL072 ou TL082 si vous travaillez par paire). Au delà d'un certain seuil (environ -0,7V), le transistor PNP 2N2907 ou MPSA56) devient conducteur et fait ajuster la tension de commande du transistor à effet de champ (2N3819 ou BF245) qui fonctionne comme une résistance variable vis-à-vis du signal d'entrée. Cette résistance variable, fait varier l'atténuation du signal entrant au point + de l'AOP. La tension de commande est mémorisée par le couple résistance de 330 kohms condensateur chimique polarisé allant de 22 à 470µF selon le temps de retour (release) souhaité. Notons la présence d'un condensateur de 100 pF dans la boucle de contre réaction pour assurer une meilleure stabilité de l'ensemble et d'un préatténuateur en entrée permettant de basculer l'ensemble entre un compresseur super bourrin et un limiteur ne régulant que les crêtes.

Ce schéma ultra simple n'est pas nouveau, il m'avait été suggéré par un technicien du bureau d'études du constructeur de consoles de mixage Power en mai 1988. Je n'ai jamais retrouvé sur internet de schéma de contrôle automatique de gain en audio analogique aussi simple, aussi efficace et pourtant de très bonne qualité sonore.

En pièce jointe dans le portefolio, se trouve un schéma complet d'un processeur audio comprenant l'étage d'entrée élargisseur de champ stéréo, le baxandall grave-aigüe en entrée, le compresseur, et le second baxandall grave-aigüe en sortie. Les différents réglages permettent d'opérer le meilleurs compromis possible entre les différentes bandes de fréquences et privilégier une compression plus ou moins forte selon les fréquences. À la sortie, on obtient un signal puissant et généreux qui n'a pas à rougir face aux processeurs audio mais infiniment plus chers comme les fameux Optimod du constructeur Orban.

Essai microphone électrodynamique de chez Action

Déconophone — 2023-01-29T10:45:15Z

Essai microphone électrodynamique de chez Action

À 3,99€, le risque n'est pas énorme, je tente l'essai ...

N'ayant pas le légendaire Shure SM58 sous la main, j'ai fait le comparatif avec son équivalent de chez AKG, le D80 vendu dans les années 80 et qui faisait très bien le job.

Au niveau sonorité, le rendu des graves et des aiguës est moins bien et la sensibilité du microphone aceté chez Action est moindre mais rien de très critique.

À la prise en main, je constate qu'un des trois micros achetés a quelque chose qui de se balade dans le corps du micro. L'ensemble étant assemblé collé, je ne peux pas le démonter pour refixer mais heureusement, ça n'impacte pas l'audio.

Le micro est doté sur sa base d'un connecteur XLR Cannon, ce qui est une bonne nouvelle, le câble fourni étant un peut court et n'est probablement pas blindé comme il faut.

Après ouverture de la tête, on peut identifier la capsule électrodynamique. À la base de la capsule, on peut y constater des fentes acoustiques destinées à amener les sons latéraux en opposition de phase pour renforcer le diagramme cardioïde du micro. Rappelons qu'un microphone à diagramme de prise de son cardioïde privilégie les sons venant de face tout en réduisant ceux qui viennent de l'arrière et des côtés retardant ainsi l'apparition du larsen.

Le corps du micro est en plastique. Cela peut poser des problèmes de ronflette 50Hz (buzz), notamment avec les matériels de prise de son ayant une alimentation à découpage pour convertir la tension du réseau 230V en très basse tension 12 ou 5V continu. Le problème peut toutefois être résolu dans la plupart des cas avec une bonne prise de terre.

Disque stroboscopique pour platine tourne disque vinyl

Déconophone — 2022-09-16T19:28:44Z

Disque stroboscopique pour platine tourne disque vinyl

Il suffit de télécharger une des deux images selon vos besoins.

50 Hz

Vous éclairez le disque avec un tube fluorescent à ballast ferromagnétique, vous devez pouvoir observer le cercle correspondant à la bonne vitesse s'immobiliser.
Vous pouvez aussi le faire dans l'obscurité avec une lampe témoin néon (témoin néon en série avec une résistance de 470 k branchée sur le 230V - penser à bien isoler l'ensemble)
Information : Vous pouvez contrôler la précision du 50Hz fourni par le réseau électrique européen depuis le site suivant :https://www.mainsfrequency.com/
Ne fonctionne pas avec les ampoules (de merde) fluocompacte
Utiliser un camescope PAL ou Europe ou 50i ou 25P avec l'obturateur fixé au 250 ème voire 500 ème.

60 Hz

Vous êtes sur une tension réseau 60 Hz - (USA- Canada - Québec)
Vous avez un camescope NTSC ou US ou 60i ou 30P
Vous avez un smartphone (qui sont très majoritairement 60i ou 30P)

Comment utiliser l'alim fantôme 48V pour micro electret ? - how to use 48V phtantom feed for electret microphone ?

Déconophone — 2021-03-22T08:20:31Z

Comment utiliser l'alim fantôme 48V pour micro electret ? - how to use 48V phtantom feed for electret microphone ?

for english readers, please use automatic translation to read this article.

J'ai eu beau chercher sur internet, pas un seul schéma qui explique comment utiliser le +48V disponible sur les entrées XLR de nombres d'appareils pro ou semi pro pour alimenter les microphones electret qui s'ils sont bien souvent de bonne qualité sonore pour un coût ridicule nécessitent toujours une polarisation de quelques volts pour fonctionner.

Dans des temps anciens (il y a plus de 30 ans), j'avais déjà mis au point un dispositif autonome avec deux piles LR6-AA et un condensateur chimique de 22µF pour enlever la composante continue (la tension de polarisation du micro). Ça fonctionnait pas trop mal, mais il fallait équiper d'autant de boitiers qu'il y avait de micros et il y avait toujours le risque de faux contact avec les piles ou bien plus simplement qu'elles soient vides au moment de s'en servir.

Le dispositif présenté tient à l'intérieur de la fiche Cannon XLR et se résume à deux condensateurs chimique de 10µF 50V et une résistance de 100kohms. Il utilise la tension fantôme +48V disponible sur nombre de consoles (me concernant la console MG166 de YAMAHA, l'enregistreur TASCAM DP008-EX, la console ROLAND VR3-EX et la loopstation BOSS-ROLAND BC505).

La mise en oeuvre est assez simple pour peu que l'on sache se servir d'un fer à souder. Les composants sont très courant et faute d'en trouver sur une épave d'appareil électronique, on se retournera soit vers les derniers revendeurs locaux qui restent soit vers les sites chinois du genre Aliexpress.

Réparation Wharfedale Linton 3XP avec schéma du filtre

Déconophone — 2019-12-07T10:21:44Z

Lors d'une promenade digestive, j'ai trouvé aux encombrants de la cité d'à coté une paire d'enceinte Wharfedale Linton 3XP. Je connais bien le son Wharfedale puisque la chaine Hifi familiale est équipée d'une paire Wharfedale Linton XP2 depuis 1978, soit à peu de choses près les mêmes enceintes seuls les tweeters diffèrent.

Premiers tests le son est sourd : Les tweeters sont morts, suite sans aucun doute à une puissance excessive. Ces enceintes, c'est pour du classique ou du jazz pas pour de la boum-boum-TSI-TSI-vrrrr-vrrr-boga-boga-yo-zyva-ta-mère !

J'ai démonté les caches poussières avec mon pistolet à air chaud (station de soudage CMS), les diaphragmes en mylar laissent voir les fils émaillés des bobines mobiles. Ils tous les deux coupés. J'ai essayé de décoller les bobines au pistolet à air chaud. Les diaphragmes se sont déformés comme on pouvait s'y attendre. Fin de l'histoire, il faut remettre de nouveau tweeters ! L'impédance nominale de l'enceinte étant du 6 ohms, j'ai pris 2 tweeters premiers prix 6 ohms. Attention à ne pas prendre des tweeters piezoélectriques mais bien électrodynamiques et à aimant. J'ai choisi ceux-là : https://www.aliexpress.com/item/400... à 9,17€ frais de port inclus.

Les suspensions des boomers sont en PVC donc RàS, ça a tenu dans le temps contrairement à ces daubes en néoprène (voir http://dqp.fr/spip.php?article60). Malgré tout, il y a en un dont le noyau est décentré. Si on repousse un peu dans les basses ça risque de s'entendre.

Les filtres ont bien morflé notamment les condensateurs de filtrage des médium, après démontage et examen un est pulvérisé au point que la valeur inscrite n'est plus lisible. Heureusement, l'autre bien qu'éclaté et indique la valeur 12µF - 50V non polarisé. Certes j'ai trouvé un vendeur sur Aliexpress (https://www.aliexpress.com/item/329...) mais vu les délais et le prix (4,26€ la paire), j'ai décidé de tenter la réparation avec 2 condensateurs de 22µF de récupération montés en série relié entre eux par le moins (-). Les condensateurs vers les tweeters sont aussi dans un sale état.Ils affichent entre 0.6 et 1µF au lieu des 4µF requis. Je les ai changé par des paires de 10µF-50V montés en série relié entre eux par le moins. Notons que la panne est vicieuse car rien sur l'apparence ne permettait de soupçonner ces condensateurs. En revanche, les condensateurs de filtrage des boomers ont leur bonnes valeurs.

Sur la photo de l'enceinte démontée n'apparait pas la ouate phonique que j'ai retirée pour accéder au filtre qui est normalement fixé au dos de l'enceinte. Ce sont de chutes de chiffons qui ressemble de beaucoup à la ouate de cellulose utilisée comme isolant thermique dit écologique. À mon avis de la bourre d'anorak, de coussin ou des chiffons en coton aurait aussi bien fait 'affaire.

Il ne reste plus qu'à découper deux plaques de chute de bois pour adapter les petits tweeters à dome made in China à l'emplacement qui leur est réservé sur les enceintes.

Et une fois posés, c'est reparti pour 40 ans de zizique hifi.

Les gogos de la haute-fidélité

Déconophone — 2015-10-09T22:00:31Z

Le rédacteur de ces lignes est devenu légèrement sourd avec l'âge et surtout toutes les agressions sonores urbaines (30 ans de crissements quotidiens de rails de métro et de train, ça esquinte les oreilles). Mais, il ne l'a pas toujours été et avait il y a quelques années l'ouïe suffisamment fine et musicale pour déterminer avec justesse la qualité d'un ensemble audio.

Quand il a lu la double page consacrée aux équipements audiophiles (que l'on devrait plutôt surnommer idiotphiles) dans Canard PC des mois de juillet-août 2015, il n'a pas pu s'empêcher de rigoler à la pensée de tous ces gogos qui se précipitent pour acquérir l'indispensable accessoire qui videra leur porte monnaie et n'apportera rien de mieux à leur chaîne hifi.

La petite passe d'armes entre pro lampes et pro transistors est poilante. Escartefigue33 résume très bien mon point de vue :

Moi, je ne regrette pas ces amplis ronronnants, lourds et odorants. Un ampli tout silicium fait aujourdhui largement aussi bien. Javais à l'époque fait une comparaison en "aveugle" entre un ampli à lampes et un Quad 405. Yavait pas photo... L'ampli à lampes était pitoyable. Donc moi, jen donnerais pas deux balles, du Bouyer...

On ne va pas tarder à remettre à la mode des amplis avec des triodes genre "Audion" (original de Lee de Forset)avec filament en carbone de bambou et haut parleur à cornet, le tout alimenté par des piles au bichromate de potassium, et il y a gros à parier qu'ils seront fabuleusement musicaux...

http://forum.elektor.com/viewtopic.php?t=156982&p=157025

Le lien concernant l'article de Canard PC se trouve en bas de cette page ou ici

AMPLI BF BOUYER Post a reply 17 posts • Page 1 of 2 • 12

Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am J'ai récuperé de mon oncle deux amplis BF, BOUYER ST30, BOUYER ST70 et un préampli ST4.

Y-a-t-il des amateurs ?

Mon mail : f6eyv@yahoo.fr

kilovolt

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am Un ferrailleur peut être.

Ce sont des amplis de sono ou public adress très costauds mais pas très musicaux.

GéGé

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Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am Cela confirme le dicton, "il n'y que les ignorants qui savent tout".

Cher Monsieur, peu import l'appellation qu'on donne à un ampli, ce qui compte c'est les composants dedans. Un (ou des) 6L6 drivés par des EF86 ou 12AX7 c'est du ferraille ?

Merci pour votre logique !

kilovolt

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am Cher millivolt,

Je connais ces amplis comme ma poche, je pourrais en dessiner le schéma sur un coin de la nappe.

A lépoque où je dépannais du matériel de sono (il y a 30 ans) j'en ai manipulé des tonnes...

Seul composant qui valait le détour : le transfo de sortie.

Pour le reste, "de la grosse cavalerie".

Il est vrai que certains nouveaux amplis à lampes soit disant "fabuleux" ne valent pas mieux, puisquils exploitent le même schéma mais n'ont pas un transfo de sortie aussi bien fait.

Moi, je ne regrette pas ces amplis ronronnants, lourds et odorants.

Un ampli tout silicium fait aujourdhui largement aussi bien.

Javais à l'époque fait une comparaison en "aveugle" entre un ampli à lampes et un Quad 405.

Yavait pas photo... L'ampli à lampes était pitoyable.

Donc moi, jen donnerais pas deux balles, du Bouyer...

GéGé

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Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am hey GayGay,

Vous voulez dire que vous etres mieux que Paul BOUYER ? Un mec qui a vendu des milliers d'amplis a travers des continents ?

Je crois vous avez un tres haute opinion de vous ! Si vous etres aussi "bien" que lui, pouquoi on n'a jamais parlé de vous ??

J'ai moi meme conçu et fabriqué des ampli a base des 6V6, 6L6 807 et et je suis meme sûr qu'un son "tube" est nettement mieux qu'un ampli a transistor.

Que vous etres parti pris contre Paul BOUYER c'est une chose, mais heuresement il y avait cet homme pour porter le drapeau haut pour la France.

kilovolt

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am Salut, Microvolt

Désolé mais je ne pratique pas lamplification à pédale.

Certains ne jurent que par leurs amplis à lampes, quelques uns uniquement pour l'ésthétique (quoique dans le cas du Bouyer...beurk !:sick .

Mais il y a les mesures, particulièrement la distorsion qui dépasse allègrement les 2%, sinon 5 fois plus pour certains schémas à lampes.

Jai eu plusieurs amplis à tubes, comme un Michaelson & Austin qui pesait bien son demi quintal et quelques autres.

Ils marchaient assez bien pour l'époque, il y a plus de 30 ans, puis sont apparus de bons transistors qui les ont mis au placard.

On pourrait se demander pourquoi dans des domaines comme la mesure de haute précision ou dans l'instrumentation on n'utilise plus les montages à lampes, si ils sont si supérieurs.

N'importe quel ampli en classe A fait aussi bien qu'un ampli à lampes, dès qu'on le met en marche, sans être obligé d'attendre 20 mn le chauffage des tubes, pour un poids et un encombrement 4 fois inférieurs et un rapport signal/bruit 10 fois meilleur.

Les amplis à lampes... Juste une mode qui revient de temps en temps...

En ce qui concerne Paul Bouyer, il fabriquait assurément du matériel de bonne qualité, capable de fonctionner des décennies, c'est incontestable.

Mais de là à dire qu'ils étaient fabuleux de musicalité, il y a un pas que je ne franchirai pas sérieusement.

Un push-pull de 6L6 ne fournit guère plus de 15 W ou ou une cinquantaine avec des 807 ou des EL34, alors qu'un ampli à transistors moderne en Mosfet avec alim à découpage peut fournir 2Kw avec moins de 0,1% de distorsion à pleine puissance et pour l'encombrement de deux kilos de sucre...

On ne va pas tarder à remettre à la mode des amplis avec des triodes genre "Audion" (original de Lee de Forset)avec filament en carbone de bambou et haut parleur à cornet, le tout alimenté par des piles au bichromate de potassium, et il y a gros à parier qu'ils seront fabuleusement musicaux...

Amicalement, GéGé

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Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am hey Gay Gay (pédale ??)

Je crois qu'il y a un amalgamme.

Lorsqu'on parle une chose de cette époque on doit contempler les qualités de cette époque. Paul Bouyer ne faisait que des amplis de sonorisation. Si vous avez un peu d'expérience, en otant le transfo inter étape et en remplaçant par une étage inverse (pour un push) ou même de remplacer certain condos plus modernes on aura une qualité meilleure toute en conservant les tubes d'origine. Mais, je perds mon temps puisque vous être très parti pris, dommage !

Kilovolt

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am Salut, Nanovolt

La polémique ne date pas d'hier et les inconditionnels du tube se chamaillent fréquemment avec les tout-silicium.

A voir un article dans un N° d'Elektor (que je vais retrouver sans tarder) qui présente un ampli à lampes et un article édifiant sur les clans des siliciens et des lampistes.

En fait il apparaît qu'il existe bien un son "lampe", que certains l'aiment chaud et qui a sans aucun doute un rapport avec la température du filament.

Notre sensibilité naturelle à la distorsion pour certaines harmoniques faisant le reste.

Donc on peut sans se tromper, affirmer que l'ampli à lampes est prisé à cause de ses défauts.

Mais on sait tout de même concevoir des amplis à tubes capables d'un taux de distorsion inférieur à 0,1%, au prix d'un rendement encore plus déplorable et d'une complexité accrue (et je n'évoque même pas le prix des tubes).

Le plus comique dans l'histoire, c'est que si on fait alors la comparaison avec le petit dernier au silicium, les plus fines oreilles finissent par se planter et ne plus déceler le grand-père du petit fils...

Comme quoi les mesures sont bien une référence et la précision d'analyse de l'oreille la plus exercée n'atteint même pas le premier chiffre après la virgule.

Il est bien évident qu'il faut éviter les amplis à transistors en classe AB et que seule la classe A garantit l'absence de distorsion de croisement.

Quoi qu'on en dise, même si on a réussi à se passer du transfo driver et le remplacer par un déphaseur à lampes (et des condensateurs), on ne sait pas encore supprimer l'encombrant et distortueux transfo de sortie, tout au moins pour des charges comme les hauts parleurs courants.

En tout cas, qu'il s'agisse des pro ou des anti, ils font marcher le commerce, et le montant des prix est sans aucun doute proportionnel à la température du filament...

Amicalement, GéGé

PS : Je n'ai pas de voiture à pédale, elle est électrique.

escartefigue33

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Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am "Quoi qu'on en dise, même si on a réussi à se passer du transfo driver et le remplacer par un déphaseur à lampes (et des condensateurs), on ne sait pas encore supprimer l'encombrant et distortueux transfo de sortie, tout au moins pour des charges comme les hauts parleurs courants. "

Faux, pédale, archi faux !

Vous pouvez utiliser un SRPP ou un simple préampli à lampe et d'attaquer des MOSFET, mais rester dans votre coin, puisque iln'y a que des ignorant qui savent tout !

Gigavolt

kilovolt

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am Salut, Picovolt

MDR, l'association lampe + transistor me fait rouler par terre !

Cest à dire, si j'ai bien compris, tous les inconvénients des circuits à lampes avec, horreur... des transistors en sortie.

Vous avez touché le fond, il ne vous reste donc quà remonter, tous les espoirs sont permis.

Je vous conseille de remplacer les coûteuses lampes de vos dinosaures par des lampes à économie dénergie et de renoncer à tout jamais à l'écoute de la musique. Vos amplis Bouyer, dans leur somptueux habits en tôle perforée du plus bel effet, sauront ainsi se mettre en valeur sans polluer l'espace sonore, ni répandre cette indéfinissable odeur de poussière grillée !

GéGé

escartefigue33

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Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am Hey Gay Gay alias Pédale alias Monsieur Sait-tout,

Souvenez-vous, si je mentionnais "la tube et le MOSFET", c'est suite à votre remarque...

La voici...

"Quoi qu'on en dise, même si on a réussi à se passer du transfo driver et le remplacer par un déphaseur à lampes (et des condensateurs), on ne sait pas encore supprimer l'encombrant et distortueux transfo de sortie, tout au moins pour des charges comme les hauts parleurs courants".

Vous affirmez n'importe quoi, puis vous essayez de faire l'amalgamme comme si c'est moi qui étais l'auteur de ces anneries.

Moi, je suis l'heureux papa d'un SE en stéreo avec des 300B que ni vous ni Paul Bouyer n'auriez jamais réalisé.

Alors, je préconise que vous étidier un peu plus, ça va vous éviter de dire des anneries.

Teravolt

kilovolt

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am 10E-15 Volt,

La pauvreté affligeante de vos arguments, votre manque de courtoisie et le ridicule de vos allusions homophobes me conduisent à mettre un terme définitif à cet échange sans intérêt.

PS : Si il vous reste un peu de temps, ne manquez pas de vous perfectionner en orthographe, science dans laquelle vous manifestez à l'évidence plus de 20% de distorsion.

escartefigue33

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Postby kilovolt » Wed May 30, 2007 12:00 am Gay Gay

"La pauvreté affligeante de vos arguments, votre manque de courtoisie et le ridicule de vos allusions homophobes me conduisent à mettre un terme définitif à cet échange sans intérêt. "

Vous vous etes régardé dans un mirroir ?

Je vous ai rien demandé ; c'est vous qui m'attaquez avec "des ferrailles" d'ailleures, je crois un pédé c'est la personne qui a plus de ferrailles.

Quand à l'orthographes, n'ayant pas capable d'évoques une seul vérité concernant les amplis maintenant vous essayez d'aller sur un autre terrain !!

Vous avez beaucoup chose à apprendre, commençant par la modestie, Mr JeSaisTout.

Kilovolt

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Postby iso14000 » Wed May 30, 2007 12:00 am Merci Messieurs !

On n'a pas souvent l'occasion de se marrer.... mais là la joute est terrible ! j'en pleure de rire !

Hélas la société Bouyer est en train de mourir

cordialement tant qu'un auteur sera aussi un modérateur ici (et donc plaignant et juge) je serais un Troll assumé

iso14000

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Postby escartefigue33 » Wed May 30, 2007 12:00 am Y'a pas de quoi..

Salut,

Les dinosaures aussi sont morts et ont disparu.

Ils n'avaient pas su s'adapter, comme Bouyer sans doute.

Cordialement, GéGé

escartefigue33

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Postby iso14000 » Wed May 30, 2007 12:00 am et parfois le silence du vide (des tubes) ou du cristal (de silicium) est le même et enfin ils s'accordent...

Et un ampli classe D à lampes sans transfo de sortie ??

non je déconne comme un jeune petit C qui connais à peine sa loi d'ohm

GG 33 de Bordeaux ? électronique33 HBN electrome soliselec ? tant qu'un auteur sera aussi un modérateur ici (et donc plaignant et juge) je serais un Troll assumé

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Postby basstass » Sat Oct 02, 2010 12:00 am bonjour a tout, je dispose d'une enceinte paul bouyer, serie 653 numero 46 et j'aimerai savoir s'il est possible de brancher un ipod dessus, sans avoir besoin de raccorder quoi que se sois au secteur. en gros, en faire une enceinte portatif.

merci

Réparer une suspension de haut-parleur

Déconophone — 2014-04-05T19:34:14Z

Mise à jour au 17 août 2017

Voilà plus de trois ans que cet article a été publié et c'est celui qui est le plus lu sur le site Déconophone. Depuis le e-commerce a continué sa révolution et des suspensions toute faites en PVC et de tous les diamètres sont disponibles sur internet comme par exemple sur le site Banggood (https://www.banggood.com/Black-10-I...) ou sur Aliexpress (https://www.aliexpress.com/wholesal...).

Après grattage au cutter de l'ancienne suspension, il suffit juste de choisir le bon diamètre et de coller la nouvelle suspension avec un joint en mastic silicone. Et boum ♪ boum ♫, en avant la zizique !

version d'origine du 5 avril 2014

Réparer une suspension de haut-parleur

Vous avez acheté il y a une quinzaine d'années une paire d'enceintes acoustiques qui vous donnaient entière satisfaction. Bien que possédant un lecteur de DVD 5:1, le son stéréo vous suffit amplement (c'est déjà mieux que le son de la téloche). Mais vous constatez que les sons graves deviennent maigrelets et entachés de vibrations parasites. Vous ôtez le cache à l'avant d'une de vos enceintes et vous constater que la suspension extérieure du haut-parleur de grave (boomer) est déchirée. Diantre que s'est il passé ? Quasiment tous les constructeurs (et pas des moindres comme JBL), mettent des suspensions en mousse. Ces mousses sont faites dans un polymère souple, léger mais instable et ont tendance au bout de 15 à 20 années à se désagréger et à tomber en poussière. Le haut-parleur sans cette suspension se trouve en court-circuit acoustique aux basses fréquences incapables de produire le moindre son grave.

Le premier réflexe consiste à penser que la conception d'un haut parleur est si délicate et le prix des pièces détachées est tellement chère que les enceintes sont bonnes pour la poubelle. Alors qu'il est possible de réparer, oui mais comment ?

La première solution consiste à rechercher la pièce détachée. Bon courage, et même avec l'aide d'internet si vous trouvez la pièce, celle-ci aura un prix inabordable et aura ... la même durée de vie (c'est à dire dans 15 - 20 ans rebelote).

La seconde solution consiste à aller voir un spécialiste du haut-parleur. J'ai donc testé la Maison du Haut-Parleur à Paris. J'ai été reçu par un vendeur trop sur de lui, qui m'a suggéré soit la réparation avec une suspension en mousse à tarif exorbitant soit l'échange avec une pièce compatible qui n'a de compatible que le diamètre, les caractéristiques acoustiques étant nettement modifiées. Je lui ai également demandé s'il pouvait me monter une suspension PVC, les seules qui durent dans le temps : refus catégorique. Je suis allé dans un autre magasin parisien (Haut-Parleurs Systèmes), je me pointe la bouille enfarinée. Après m'avoir fait poireauter 10 bonnes minutes, je lui fait part de ma demande. Réponse sèche : Je viens juste d'arrêter de le faire ! (si ça t'emmerde que je te propose du travail, tu me le dis). note : c'était début 2009, la prestation est toujours proposée sur leur site internet à l'été 2010 ... J'ai ensuite orienté mes recherches vers un fournisseur de suspension de HP (M. Houlbert), un artisan présent sur internet. Très courtoisement, il m'a répondu rapidement mais hélas, il n'avait pas le diamètre recherché en suspension PVC. Bref, j'étais bredouille.

La troisième solution consiste à fabriquer soi-même les suspensions, c'est donc du sur mesure. J'ai découvert un site qui explique comment faire soi-même une suspension en joint silicone (http://www.petoindominique.fr/php/repar.php). Solution astucieuse, mais la réalisation du demi-tore avec moulage en plâtre me paraît bien trop complexe. J'ai donc simplifié le procédé en réalisant une suspension plate, à base de mastic silicone de salle de bain 1er prix acheté en grande surface de bricolage (Castorama).

Le plus délicat consiste à réaliser le gabarit de moulage. Pour le fond, utilisez un plan en tôle (caisse de PC découpée), un calendrier cartoné. Ensuite, recouvrir le fond avec de l'adhésif "havane" pour emballer les cartons. En effet, le mastic silicone ne peut pas adhérer sur l'adhésif havane, c'est très important pour le démoulage. Ensuite pour réaliser le gabarit, il faut trouver un matériaux plan de très faible épaisseur d'environ 0,5 mm. Il faut ensuite garnir les gabarits intérieur et extérieur d'adhésif havane et le coller au double-face sur le fond. Enfin appliquer à la spatule, le mastic silicone en tentant d'avoir la surface la plus plane possible. Laisser polymériser 24h puis démouler.

Maintenant, il s'agit d'appliquer la nouvelle suspension sur le haut-parleur défaillant.

Tout d'abord, gratter toute trace de l'ancienne suspension en mousse puis immobiliser la membrane avec des cales en s'assurant qu'il n'y ait aucune possibilité de frottement de la bobine sur l'entrefer. Il suffit de manoeuvrer la membrane à la main et s'assurer que l'on entend aucun "grat-grat" caractéristique d'un mauvais centrage. Ce centrage à la main vous épargnera l'inutile et fastidieux décollage du cache-poussière au centre du haut-parleur.

Ensuite, enduire le haut du saladier métallique et la périphérie de la membrane d'un cordon de mastic silicone et appliquer la suspension "maison" sur les deux cordons. Laisser polymériser à nouveau 24 heures.

Il ne reste plus qu'à vérifier le bon fonctionnement du nouveau haut-parleur avec générateur basse fréquence calé vers 10-20 hz associé à un ampli Hi-fi. Notez que si vous n'avez pas de générateur basse fréquence, rien ne vous empêche de confectionner un générateur de test avec soit un CD gravé avec des sons très basse fréquence créés avec Audacity soit carrément un fichier MP3 lu sur un lecteur MP3.

Un fois le test réussi, vous pouvez remonter votre haut-parleur réparé dans son enceinte, rebrancher l'ensemble et apprécier votre "stereo music center" rénové.